ศิลปะของ Gustav MetzgerGustav Metzger
นั้นทำสล็อตแตกง่ายให้โกรธเคือง โครงการ ‘ศิลปะทำลายล้างอัตโนมัติ’ ของเขา ซึ่งเปิดตัวในแถลงการณ์ที่ลอนดอนเมื่อปี 2502 โดยไม่ทิ้งสิ่งประดิษฐ์ใดๆ ที่รวบรวมได้ พ่อค้ารับจ้างที่น่าหงุดหงิด และภัณฑารักษ์พิพิธภัณฑ์ ‘สุนทรียศาสตร์แห่งความรังเกียจ’ ของเขา ซึ่งชอบรูปแบบและรูปแบบการแสดงออกที่ ‘อยู่ต่ำกว่าเกณฑ์ของการยอมรับทางสังคม’ ดูถูกเกณฑ์ที่กำหนดไว้ของบรรดาผู้ที่ปรารถนาจะชื่นชม ‘ศิลปะ’ และสื่ออนาธิปไตยที่เห็นได้ชัดของเขา เช่น ผ้าใบไนลอนที่ละลายด้วยสเปรย์กรดจนกลายเป็นความว่างเปล่า ทำให้เขากลายเป็นผู้สมัครหลักสำหรับการเยาะเย้ยจากสื่อยอดนิยมและบรรดาผู้ที่ประณาม ‘ศิลปะสมัยใหม่’ ว่าหลอกลวง
กระบวนการทำลายล้างที่ก่อตัวเป็นกิจกรรมเดียวของเขาคือการตอบสนองต่อเหตุการณ์ที่บ่งบอกถึงชีวิตส่วนตัวและการเมืองของเขา เกิดในปี 2469 เป็นลูกชายของชาวยิวโปแลนด์ในนูเรมเบิร์กและถูกเนรเทศพร้อมกับพี่ชายของเขาไปอังกฤษในปี 2482 ปีการศึกษาของเมตซ์เกอร์ได้รับความเสียหายจากสงครามที่พ่อแม่ของเขาถูกทำลายและศิลปะแห่งการทำลายล้างสูงเพื่อตอบโต้ได้รับการฝึกฝนครั้งแรกที่ฮิโรชิมา ในชีวิตเช่นเดียวกับงานศิลปะ เขาหมักหมมกบฏ ในการร่วมงานกับเบอร์ทรานด์ รัสเซลล์ และผู้ประท้วงต่อต้านอาวุธนิวเคลียร์ เขาเป็นหนึ่งในผู้ถูกคุมขังในปี 2504
วิทยาศาสตร์—และนี่คือที่ที่เขามีคุณสมบัติสำหรับการกล่าวถึงเป็นพิเศษในธรรมชาติ —เป็นจุดอ้างอิงในงานศิลปะของเขาอย่างต่อเนื่อง วิทยาศาสตร์ไม่ได้ถูกปีศาจโดยอัตโนมัติหรือถูกเอารัดเอาเปรียบโดยเปล่าประโยชน์ ด้านหนึ่ง เขาได้ทำลายวิธีการที่เทคโนโลยีทางวิทยาศาสตร์ได้ขยายศักยภาพในการทำลายล้างของมนุษย์อย่างไร้ความปราณี บังคับให้แนวคิดแบบเก่าของ ‘ธรรมชาติ’ ซึ่งรวมเอามนุษย์เข้าไว้ด้วยในอุดมคติ กลายเป็น ‘สิ่งแวดล้อม’ ซึ่งจะถูกจัดการโดยหน่วยงานของมนุษย์ที่ยิ่งใหญ่ และเขาเป็นพยานโดยเปรียบเทียบในงานศิลปะของเขาถึงการ ‘ฉีกเป็นชิ้น’ และ ‘การทำลายล้าง’ ที่ยอดเยี่ยมซึ่งฝึกโดยฟิสิกส์นิวเคลียร์ในการแยกชิ้นส่วนของอะตอม
ในทางกลับกัน เมตซ์เกอร์ตระหนักดีว่า
“การแตกสลายแต่ละครั้ง ⃛ นำไปสู่การสร้างรูปแบบใหม่” ซึ่งเป็นกระบวนการเปลี่ยนแปลงที่นำไปสู่อีกด้านของเหรียญศิลปะและสังคมของเขาอย่างมีเหตุผล นั่นคือ ‘งานศิลปะสร้างสรรค์อัตโนมัติ’ การสร้างปฏิกิริยาเคมีและฟิสิกส์เพื่อสร้างการเติบโตและการเปลี่ยนแปลง งานสร้างสรรค์อัตโนมัติใช้ประโยชน์จากศักยภาพของสิ่งมหัศจรรย์ทางกายภาพ เช่น ผลึกเหลวและเทคโนโลยีขั้นสูง โดยเฉพาะอย่างยิ่งการคำนวณ เพื่อสร้างรูปแบบศิลปะที่ทำหน้าที่เป็นโรงละครแห่งกระบวนการทางธรรมชาติ อุดมคติศูนย์กลางคือการคาดเดาไม่ได้ ส่งผลให้เกิด
การสร้างสรรค์ที่โดดเด่นที่สุดของเขาในโหมดการสร้างสรรค์อัตโนมัตินี้คือ การฉายภาพคริสตัลเหลวของเขา ซึ่งประดิษฐ์ขึ้นในปี 2508 และปรากฏตัวครั้งแรกในวงกว้างในปีต่อไปที่คอนเสิร์ตร็อคโดย ‘Cream’, ‘The Who’ และ ‘The Move’ ที่ Roundhouse ในลอนดอน. สำหรับงานนิทรรศการปัจจุบันของเขา โปรแกรมปี 1966 ที่น่าเบื่อหน่ายด้วยอุปกรณ์ 12 เครื่องที่ดำเนินการโดยผู้ช่วยหลายสิบคน ได้ถูกแทนที่ด้วยระบบคอมพิวเตอร์ซึ่งมีเครื่องฉายภาพอัตโนมัติ 6 เครื่องที่ติดตั้งอุปกรณ์สำหรับให้ความร้อนและความเย็นแบบสไลด์ของผลึกเหลว หล่อภาพผ่านฟิลเตอร์โพลาไรซ์ที่หมุนได้ ผนังของแกลเลอรี่ ลำดับที่ไม่รู้จบของการกำหนดค่าที่หลากหลายและจังหวะของสีที่มีความคล้ายคลึงกันของกระบวนการทางอินทรีย์ เรียบเรียงตามตารางเวลาที่แตกต่างกัน พวกเขาแนะนำการเผาผลาญทางจุลชีววิทยาพร้อมกัน
อีกด้านหนึ่งของเหรียญ Metzger ได้แสดงศักยภาพของเราในการเป็นตัวแทนของการทำลายล้างที่ไม่สามารถย้อนกลับได้ อีกด้านหนึ่ง เขาชื่นชมยินดีในการผสานความคิดสร้างสรรค์ของเราเข้ากับคุณสมบัติที่ให้ชีวิตตามธรรมชาติ เขากำลังบอกเราว่าการเลือกว่าเหรียญจะตกด้านใดจะต้องไม่ปล่อยให้เกิดประโยชน์ในเชิงพาณิชย์ในระยะสั้นสล็อตแตกง่าย
